三城，為何而動

港台韓交流舞台《三城誌》的「三城」分別是台東、首爾和香港。
台東的布拉瑞揚舞團帶來的是《阿棲睞》，赤身男子牽手成排，雙腳交替踏地打著節奏，口中喊唱辨不出語言的聲音，每轉一圈全體跳起再同時重重著地，周而復始。他們不停喊唱不停打圈踏地，展示出驚人體力、不屈堅持。然而我也迷失於那喊唱那腳踏聲中，漸漸進入半睡半醒的狀態。
首爾的「Han Dance Project」則帶來《憤怒的海——宇部之記憶》，安撫日佔時期因事故葬身宇部市海邊的礦工的靈魂。這類題材容易流於單薄拖沓的哀痛，但是次舞蹈配上鮮明節拍作背景音樂，細分四章，先是安魂、冤屈、憐憫、最後重拾希望，如此鋪排好懂，舞蹈動作也好懂，例如做出拜祭動作、種種死狀，表達具體。整場舞蹈，沒有冷場，不覺負擔，但完場彷彿也沒有留下了甚麼，也沒有感動了甚麼。
香港舞蹈團帶來《四季》，而這我沒法三言兩語說出我的感覺和想法，也許因為編舞沒有以傳統舞步或歷史事件作根據，反而只想表達出一種狀態，難以明言，也許也因為這與我距離太近了。
若說台東的是質樸無華，守著初心；首爾的是掌握著現代節奏，歷史事件憶說起來只彷如故事，與現在沒有關連；香港的則無根無據，迷惘於中西古今，覓尋不得自己的定位和方向。我知道，這早已是濫調，但看著風吹起片片白紗，看著那些木長凳擺擺收收，看著舞蹈員手中的中國綢扇，聽著西方古典音樂，我們借中借西，停不久又走不遠，不是嗎？
記得當中有一段，舞者逆風而立，風很大，不斷吹起她身上布條，似乎她被風吹得看不清去路，並未決定前行或後退。
想起已故德國編舞家翩娜．包殊（Pina Bausch）說：「我在乎的是人為何而動，而不是如何動。」（I’m not interested in how people move but what moves them.）
那麼香港是為何而動？生活在香港的我們是為何而動？
最後，看到投影在白紗上的數字海，我笑了。
但只是這樣嗎？
我呢，為何而動？
你呢，為何而動？